海南社會(huì)

第三屆海南島國(guó)際電影節(jié)精心挑選優(yōu)質(zhì)影片供觀眾賞析

金椰官方推薦影片一覽

金椰官方推薦單元是第三屆海南島國(guó)際電影節(jié)順應(yīng)特殊年份設(shè)立的單元。作為電影節(jié)最重磅的核心單元，金椰官方推薦單元精心挑選的32部影片分劇情長(zhǎng)片、紀(jì)錄長(zhǎng)片和劇情短片3個(gè)類別，均是兼具大眾審美和藝術(shù)深度的優(yōu)質(zhì)影片，將向公眾傳達(dá)專業(yè)態(tài)度和藝術(shù)堅(jiān)持，并將帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略電影的獨(dú)特魅力?，F(xiàn)筆者整理其中16部影片，供觀眾賞析。其余16部影片將于12月9日再行推介。(文字整理/高一 悅光 供圖/第三屆海南島國(guó)際電影節(jié)組委會(huì))

劇情長(zhǎng)片

諾拉與母親

DAU Nora Mother

簡(jiǎn)介：諾拉的婚姻令她的生活發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變：從邊遠(yuǎn)省份來到國(guó)家首都莫斯科，和她的知名科學(xué)家丈夫一起，居住在一個(gè)條件優(yōu)越的秘密機(jī)構(gòu)。諾拉的母親自她婚后第一次來看望她，這不僅是一次母親對(duì)女兒的平常問候，也是對(duì)她生活的全面觀察與無痕壓迫——諾拉和丈夫之間似乎出現(xiàn)了問題，而家庭矛盾的背后是更深層的割裂與嘆息。封閉的場(chǎng)景困住了角色，模糊了現(xiàn)實(shí)與戲劇的邊界，諾拉的“平行人生”在小小的一方天地里看似按部就班地上演。

末世遺言

Last Words

簡(jiǎn)介：2085年，地球已成為廢土，僅有的幸存者也都染上了不治之癥。喬，一個(gè)還未成年的小伙、世界上最后一名電影人，和另一位迷影收藏家莎士比亞，帶著手持?jǐn)z像機(jī)和一眾電影珍藏前往最后的圣地雅典，記錄下人類文明彌留之際的狂歡與崩場(chǎng)。影片雖以主人公第一視角徐徐展開，但自然平和的語調(diào)賦予了觀看者以獨(dú)立視角靜觀思考的機(jī)會(huì)。不僅背景設(shè)定與當(dāng)下社會(huì)產(chǎn)生互文，文本的遺言也具有現(xiàn)實(shí)醒世意義。迷影元素遍布全片，靜待觀眾發(fā)掘。

戀曲1980

Love Song 1980

簡(jiǎn)介：在20世紀(jì)80年代初的北京，正文和正武是一對(duì)青春恣肆的好兄弟，正文認(rèn)識(shí)了正武的朋友毛榛，這個(gè)可愛性情的女孩給他留下了深刻印象。而后，正武在野泳中意外溺亡，正文擔(dān)負(fù)巨大痛苦開始了他的大學(xué)生活。在那里他再次遇見毛榛，并結(jié)識(shí)了熱烈擁抱愛情的社會(huì)女青年譚力力，毛榛的若即若離讓正文困惑，而譚力力的深愛也讓正文彷徨失措。在80年代社會(huì)激越變化的洪流中，他們將何去何從……

細(xì)若蚊蚋

Mosquito

簡(jiǎn)介：1917年第一次世界大戰(zhàn)，一名夢(mèng)想在法國(guó)前線為祖國(guó)葡萄牙奮力一搏的年輕士兵，不料被派去莫桑比克作戰(zhàn)。然而在這趟神秘未知的旅途中，他逐漸被荒野吞噬，走進(jìn)虛無的迷途與困頓之中，經(jīng)歷一幕幕交織的無窮噩夢(mèng)。改編自導(dǎo)演若昂·努諾·平托祖父的真實(shí)經(jīng)歷，以非線性敘事將戰(zhàn)時(shí)傷痛鋪陳開來，大量自然光線的全景畫幅展現(xiàn)非洲草原的廣袤與人類的渺小，由此引發(fā)思考，幅員遼闊的土地上，戰(zhàn)爭(zhēng)所毀滅的，僅僅是人性嗎?

蝶舞納迪亞

Nadia，Butterfly

簡(jiǎn)介：為了逃離身為職業(yè)運(yùn)動(dòng)員的刻板生活，仍處于事業(yè)黃金期的蝶泳運(yùn)動(dòng)員納迪亞決定在奧運(yùn)會(huì)后退役。在完成最后一場(chǎng)比賽后，她迎來了一個(gè)自我懷疑的夜晚。再多的榮耀、酒精和陪伴都不能解答她內(nèi)心的疑問：在運(yùn)動(dòng)生涯之外的世界，她如何尋找到自我的存在和定位?《蝶舞納迪亞》是加拿大魁北克導(dǎo)演帕斯卡爾·普朗特的最新作品。該影片運(yùn)用極有感染力的視聽語言，將奧運(yùn)比賽的緊張氛圍和賽后的松弛茫然交接在一起，展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員們的多面生活。影片中的女隊(duì)員們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中也都是蝶泳運(yùn)動(dòng)員，她們的本色出演更為影片增添了光彩。

一個(gè)父親的尋子之路

Otac

簡(jiǎn)介：來自小村莊的窮苦工人尼古拉由于生活困窘，被迫放棄了一對(duì)子女的監(jiān)護(hù)權(quán)。同時(shí)，他還要照顧不堪生活重負(fù)而自殘入院的妻子。只有當(dāng)全家的生活條件得到改善，他的孩子們才被允許從政府監(jiān)護(hù)中心回到已經(jīng)殘缺的家中團(tuán)圓。多次爭(zhēng)取無果后，當(dāng)?shù)卣耐普喤c腐敗讓尼古拉極度失望，于是他決定獨(dú)自徒步300公里前往首都，向國(guó)家表達(dá)他卑微而堅(jiān)定的訴求。導(dǎo)演戈盧博維奇再一次用平和而入木三分的筆觸，描繪了看似平滑的社會(huì)表面下未愈的疤痕，讓敘事回歸真實(shí)。

沖動(dòng)

Surge

簡(jiǎn)介：約瑟夫是一名機(jī)場(chǎng)安檢員，生活看似平淡無奇，然而，日常的工作枯燥乏味，安檢傳送帶也持續(xù)輸送著來自乘客和同事的疏離與不安。在一次不愉快的家庭聚會(huì)后，一個(gè)新的不羈的靈魂開始侵蝕原來的他，新的約瑟夫行事不計(jì)后果，時(shí)刻處在情感爆發(fā)、自我毀滅的邊緣。這不僅是主人公一場(chǎng)拼命掙扎的自我發(fā)現(xiàn)，也是社會(huì)中形形色色普通人的生活寫照。影片以手持?jǐn)z影的形式拍攝，富于壓迫感的鏡頭使人輕易代入人物混亂的內(nèi)心。本·衛(wèi)肖的表演極具沖擊力。

林中綺譚

Tragic Jungle

簡(jiǎn)介：1920年，墨西哥和伯利茲的邊界，逃婚的伯利茲女孩闖入了一群墨西哥勞工的領(lǐng)域。神秘女子的到來喚醒了勞工們心中的幻想與欲望，也讓他們陷入了危險(xiǎn)困境。墨西哥新晉女導(dǎo)演尤琳·奧萊索拉巧妙地為殖民題材裹上性別對(duì)立和神秘主義的外衣，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)中美洲野性而原始的叢林。

晨曦將至

True Mothers

簡(jiǎn)介：患有不育癥的栗原夫婦通過領(lǐng)養(yǎng)制度迎來了他們可愛的兒子栗原朝斗，然而6年的幸福生活頃刻被打亂——一位困窘落魄的年輕女性突然造訪，并堅(jiān)稱自己才是孩子的親生母親，然而比起孩子，她似乎更想得到金錢上的補(bǔ)償……日本著名導(dǎo)演河瀨直美的新作關(guān)注女性、生育、領(lǐng)養(yǎng)等社會(huì)議題，以充滿戲劇性和沖擊力的筆觸再次探討“母親”這一身份，以多樣的敘事風(fēng)格為觀眾提供真切又復(fù)雜的情感體驗(yàn)。

尋嬰記

Where is Pinki

簡(jiǎn)介：賓度和吉里士看起來是一對(duì)典型的印度中產(chǎn)階級(jí)情侶，他們和賓度八個(gè)月大的女兒皮尼克住在一起。某一天，當(dāng)賓度在上班中途回到家里時(shí)，發(fā)現(xiàn)女兒皮尼克和照顧她的女傭都不見蹤影。在街頭巷尾焦急尋找女兒的一天里，賓度發(fā)現(xiàn)，她要面對(duì)的不僅僅是女兒的失蹤，還有全然陌生的環(huán)境和復(fù)雜的人情社會(huì)。影片以層次分明的人物、環(huán)環(huán)相扣的敘事和無法抵御的寫實(shí)影像風(fēng)格切開城市不為人知的一面，人性的幽微層層剝落。

間諜之妻

Wife of a Spy

簡(jiǎn)介：1940年的日本神戶正值太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，福原聰子等待著丈夫福原優(yōu)作歸來。而在滿洲里意外獲悉可怕國(guó)家機(jī)密的優(yōu)作此時(shí)正試圖將手中的信息傳遞給全世界。盡管丈夫被懷疑是叛亂分子，聰子一直堅(jiān)信自己心愛的丈夫，即便被指控為間諜之妻。兩個(gè)人的命運(yùn)將被戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的洪流吞噬殆盡……延續(xù)黑澤清陰郁而敏銳的創(chuàng)作風(fēng)格，聯(lián)合《歡樂時(shí)光》濱口龍介、野原位打磨劇本，實(shí)力演員蒼井優(yōu)、高橋一生共同演繹這段痛苦迷離的愛情悲劇，這種悲劇性與現(xiàn)代社會(huì)的婚姻癥結(jié)依然相通。

烏海

Wuhai

簡(jiǎn)介：楊華和苗唯是一對(duì)生活在烏海的年輕夫婦，楊華面對(duì)家境優(yōu)于自己的妻子苗唯，甜蜜的同時(shí)倍感壓力。楊華與朋友合伙的金融放貸公司投資失敗，他自己也深陷各種債務(wù)之中。在短短的2天之內(nèi)，朋友的背叛，債主的追討，婚姻的破裂，先后奪走了楊華的全部尊嚴(yán)。夜幕下的烏海成為他最后的庇護(hù)所。

紀(jì)錄長(zhǎng)片

犬與狼之間

Between Dog and Wolf

簡(jiǎn)介：埃斯特比塔、米格爾和阿爾貝托是古巴援助安哥拉戰(zhàn)爭(zhēng)中的3名前戰(zhàn)斗人員。他們屬于馬埃斯特拉山脈第二代農(nóng)民，從小看著父母和切·格瓦拉一起在山區(qū)戰(zhàn)斗。在回國(guó)30多年后，戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡仍然在他們的生活中揮之不去。他們?nèi)匀槐３种硐?，意識(shí)到即便失去了精神領(lǐng)袖，革命工作要比以往任何時(shí)候都更加警惕。作為游擊隊(duì)員，他們頭腦清醒，整天在叢林深處訓(xùn)練，執(zhí)行他們的秘密行動(dòng)——將自己變成以前那樣與敵人戰(zhàn)斗的士兵。這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)，究竟是對(duì)抗敵人，還是對(duì)抗自己?

古巴街頭

Epicentro

簡(jiǎn)介：這是對(duì)后殖民時(shí)代“烏托邦”古巴的一次身臨其境的隱喻性描繪。1898年，緬因號(hào)在古巴的爆炸至今歷歷在目，這場(chǎng)大爆炸結(jié)束了西班牙在美洲的殖民統(tǒng)治，開啟了美利堅(jiān)帝國(guó)時(shí)代。與此同時(shí)，一個(gè)強(qiáng)大的征服工具誕生了：電影宣傳。在這部紀(jì)錄片中，導(dǎo)演蘇佩與哈瓦那非凡的人民——尤其是被他稱為“年輕先知”的哈瓦那兒童——一起探索百年以來電影是如何制造神話并以此進(jìn)行國(guó)際干預(yù)，并對(duì)時(shí)間、帝國(guó)主義和電影本體進(jìn)行了質(zhì)詢。

最后一搏

The Last Out

簡(jiǎn)介：在1959年建立的古巴-美國(guó)棒球運(yùn)動(dòng)員輸送體系背景下，影片跟蹤拍攝了3位夢(mèng)想離開古巴，在中轉(zhuǎn)站哥斯達(dá)黎加訓(xùn)練并等待被美國(guó)公司簽約的棒球手：“HAPPY”奧利威斯、岡薩雷斯和巴羅。他們不僅要忍受長(zhǎng)期的背井離鄉(xiāng)和挑剔的經(jīng)紀(jì)人，還要爭(zhēng)取在黃金年齡段結(jié)束前得到一份簽約合同。然而，他們逐漸意識(shí)到，這種挑選比他們想象的殘酷許多?！蹲詈笠徊返挠涗浛缭綌?shù)年，展現(xiàn)了3個(gè)滿懷壯志的年輕運(yùn)動(dòng)員在時(shí)代的洪流和多變的政治環(huán)境下，為生存和夢(mèng)想不斷妥協(xié)的艱難人生。

戀愛教程

Lessons of Love

簡(jiǎn)介：尤拉在69歲時(shí)終于鼓起勇氣逃離了噩夢(mèng)般的婚姻，然而旁人并不能理解她的痛苦，還為家暴成性的丈夫辯護(hù)。人到暮年，她卻仍有一顆少女心。在開啟屬于自己的新生活后，她在拉丁舞課上找到了新的愛情?！稇賽劢坛獭肥且徊揩I(xiàn)給所有受親密關(guān)系困擾的女性的作品，片中充滿細(xì)致入微的記錄和發(fā)自肺腑的情感表達(dá)鼓勵(lì)著所有年齡段的女性，無論在人生的任何階段，都應(yīng)勇敢追尋自我。