看天下

　　圖為電影《革命者》劇照。

　　圖為電影《1921》劇照。

　　圖為電影《守島人》劇照。

　　慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，一批優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)影片陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面，在大銀幕唱響中國(guó)共產(chǎn)黨人的理想信念之歌，生動(dòng)講述中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國(guó)人民實(shí)現(xiàn)從站起來(lái)、富起來(lái)到迎來(lái)強(qiáng)起來(lái)的偉大歷程。

　　——編 者

　　電影《革命者》——

　　獲取信仰的磅礴力量

　　饒曙光(中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng))

　　電影《革命者》站在歷史的新起點(diǎn)，以具有時(shí)代性的審美樣態(tài)和創(chuàng)新性的藝術(shù)表達(dá)，將鏡頭聚焦我國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)、偉大的馬克思主義者、杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、中國(guó)共產(chǎn)黨的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一——李大釗，再現(xiàn)其“憂國(guó)之所憂，哀民之所哀”的赤誠(chéng)之心，以信念和實(shí)踐熔鑄革命豐碑，感召萬(wàn)千仁人志士救亡圖存。

　　“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”是李大釗一生的生動(dòng)寫(xiě)照。1927年4月28日，這位年僅38歲的革命者懷著對(duì)馬克思主義的無(wú)限希冀，從容就義。94年后的現(xiàn)在，一處處紅色坐標(biāo)屹立中國(guó)大地。站在“兩個(gè)一百年”的歷史交匯點(diǎn)，通過(guò)光影詩(shī)篇重溫這位革命先驅(qū)波瀾壯闊、轟轟烈烈的一生，讓當(dāng)代青年重見(jiàn)革命火種散播的初心追求，具有重要的意義。

　　深入挖掘并精心遴選史料是真實(shí)反映歷史的出發(fā)點(diǎn)。作為一部革命歷史題材影片，《革命者》從近千萬(wàn)字的史料中擷取李大釗的革命事跡，以點(diǎn)帶面地呈現(xiàn)李大釗一生中的幾個(gè)重要片段。影片打破傳統(tǒng)革命歷史題材影片的線性敘事手法，采用多線索、多視角的敘事結(jié)構(gòu)，將開(kāi)灤煤礦工人大罷工、第一次國(guó)共合作、 三一八慘案、四一二反革命政變等眾多文獻(xiàn)資料中的歷史瞬間提煉、重組、縫合進(jìn)影片中，形成了影像的復(fù)調(diào)，譜寫(xiě)了一曲革命與青春的雄渾交響。

　　《革命者》對(duì)歷史事件的呈現(xiàn)，并非單純的編年式堆砌，而是借助事件對(duì)李大釗的思想動(dòng)機(jī)、行為方式和道路選擇進(jìn)行內(nèi)在支撐，使其成為具有鮮活生命力的“典型環(huán)境中的典型人物”。從游行隊(duì)伍前的堅(jiān)定不移，到獄中的從容不迫，再到絞刑架下的慷慨赴義，觀眾看到的不是一般的歷史敘述，而是一個(gè)具象的馬克思主義者“沖決歷史之桎梏，滌蕩歷史之積穢，新造民族之生命，挽回民族之青春”的艱辛歷程。這讓觀眾深切體悟到李大釗“背黑暗而向光明”的精神品格。

　　《革命者》在人物塑造上并未對(duì)李大釗的精神思想和人物形象進(jìn)行先入為主的處理，而是通過(guò)不同角度、不同層次的傳神刻畫(huà)，進(jìn)行了全方位地還原。創(chuàng)作者并未刻意懸置其不懼犧牲的大無(wú)畏精神，而是通過(guò)具象的情景還原其精神思想生發(fā)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境。創(chuàng)作者也并未滿足于對(duì)其精神思想的單向度描摹，而是以頗具情感沖擊力的鏡頭語(yǔ)言刻畫(huà)出了李大釗的夫妻情、父子情和師友情，為觀眾生動(dòng)還原了一位集丈夫、慈父、良師益友與錚錚烈士于一身、有血有肉的革命者形象。影片將人物的精神思想內(nèi)化于歷史個(gè)體豐富的情感生活之中，讓人物的精神思想和個(gè)人魅力更加深入觀眾內(nèi)心。

　　影片十分注重對(duì)人物群像的刻畫(huà)，賦予其個(gè)性化的性格特征和行為方式，讓人物更加真實(shí)和立體。值得注意的是，創(chuàng)作者并未止于對(duì)知名歷史人物的群像塑造，而是將大量鏡頭給予阿晨、慶子、徐三等深受李大釗影響的貧苦百姓，具象呈現(xiàn)他們的生活方式、思想情感以及堅(jiān)定意志，進(jìn)而凸顯李大釗“從群眾中來(lái)，到群眾中去”的革命信仰。這種創(chuàng)作手法不僅勾勒了上世紀(jì)20年代初中國(guó)“販夫走卒亦有救國(guó)之志”的革命圖景，讓觀眾切身感受到李大釗感召青年的力量，也強(qiáng)調(diào)了歷史進(jìn)程中人民的力量。

　　站在歷史的新起點(diǎn)，聆聽(tīng)李大釗革命精神的時(shí)代回響，《革命者》促使我們銘記光輝歷史，堅(jiān)定理想信念，不忘初心、牢記使命，感悟信仰之美，獲取信仰的磅礴力量。

　　展現(xiàn)崇高的追求和向往

　　黃建新(電影《1921》監(jiān)制兼導(dǎo)演)

　　1921年7月的一個(gè)夜晚，中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)在上海法租界一座居民小樓中開(kāi)幕。這是開(kāi)天辟地的大事變。作為一名1974年入黨的黨員，在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)作一部電影再現(xiàn)這一偉大的歷史時(shí)刻，我感到非常光榮、責(zé)無(wú)旁貸。

　　慶祝建黨90周年時(shí)，我執(zhí)導(dǎo)的電影《建黨偉業(yè)》從1911年講到了中共一大召開(kāi)，電影《1921》再來(lái)講述建黨這段歷史，能否拍出新意是對(duì)我們的挑戰(zhàn)。

　　《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》采用近乎編年體的方式，讓觀眾從一系列歷史大事件中看到歷史的走向。我們認(rèn)為，拍一部情節(jié)性很強(qiáng)的故事片，有貫穿的人物，有矛盾對(duì)立面，有自洽的邏輯、貫通的情感，今天的觀眾才會(huì)更有新鮮感和代入感。但革命歷史題材的藝術(shù)虛構(gòu)，必須建立在真實(shí)史料的記載之上。自2016年接到邀約后，策劃團(tuán)隊(duì)分赴歐洲和日本，在圖書(shū)館、檔案館查找和搜集資料，挖掘新的史料，視野隨之打開(kāi)。

　　《1921》以國(guó)際視野用多線敘事說(shuō)明，1921年中共一大在上海召開(kāi)具有歷史的必然性。上海是當(dāng)時(shí)各種外來(lái)思想活躍傳播之地，共產(chǎn)國(guó)際的代表曾來(lái)到上海。在日本警視廳的檔案館，我們發(fā)現(xiàn)了記錄中國(guó)共產(chǎn)黨在上海開(kāi)會(huì)的文檔，在上海檔案館也找到了能夠佐證的史料。所以電影中設(shè)計(jì)了兩條暗線，分別展示共產(chǎn)國(guó)際代表馬林、日本特工在上海的活動(dòng)，都遵循著歷史發(fā)展的軌跡。

　　《1921》強(qiáng)調(diào)青春感敘事，用電影的方式走進(jìn)中國(guó)共產(chǎn)黨人“開(kāi)天辟地”的精神世界。中共一大代表平均年齡28歲，他們代表了當(dāng)時(shí)全國(guó)的50多名黨員。新生的中國(guó)共產(chǎn)黨給近代飽受戰(zhàn)亂、災(zāi)難深重的中國(guó)人民送來(lái)了光明和希望，只用了28年就徹底改變了中國(guó)人民的命運(yùn)，重振中華民族的自信，這是多么偉大的力量!這種堅(jiān)定理想、敢為人先的精神，能夠與今天的年輕人產(chǎn)生共鳴。

　　從寫(xiě)實(shí)的角度來(lái)看，電影難以超越文字，文字可以記載更真實(shí)的細(xì)節(jié)，電影則通過(guò)一系列視覺(jué)流動(dòng)傳達(dá)精神的內(nèi)蘊(yùn)，因此，塑造人物形象十分關(guān)鍵。我們希望歷史人物活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾覺(jué)得與他們有親近感，他們的精神可以觸碰，彼此的生命有所重疊。

　　在《1921》，我們盡力刻畫(huà)每一個(gè)人的性格特點(diǎn)。陳獨(dú)秀非常“個(gè)性”，電影里有很多圍繞這個(gè)性格特點(diǎn)的刻畫(huà)，比如，五四運(yùn)動(dòng)一結(jié)束，他就義憤填膺地上街發(fā)傳單，以致被捕入獄。李大釗性格沉穩(wěn)，思想活躍，他在電影里的臺(tái)詞中肯又尖銳。李達(dá)是性情中人，也是“執(zhí)拗”的，他冒著被跟蹤的危險(xiǎn)去印刷廠，只為把“百姓”二字改成“人民”，目的是讓大眾知道“人民”才是主人。

　　在《1921》，我們希望通過(guò)象征性、藝術(shù)化的手法刻畫(huà)人物，不僅講述道理、再現(xiàn)歷史，也呈現(xiàn)電影的獨(dú)特魅力。片中有一段戲，毛澤東在法租界隨著慶祝國(guó)家獨(dú)立日的法國(guó)人進(jìn)入總董官邸時(shí)，被門(mén)衛(wèi)攔住了。他開(kāi)始反思，在上海的街頭奔跑，他跑過(guò)南京路，跑過(guò)外灘，想到自己年少時(shí)反抗封建家長(zhǎng)，參加反帝運(yùn)動(dòng)，逐漸樹(shù)立救國(guó)救民的理想，最終接觸到馬克思主義……一系列蒙太奇的剪輯配合著音樂(lè)，呈現(xiàn)了理想激揚(yáng)的生命歷程。這樣的畫(huà)面之下，人物形象在革命理想之外，還有著豐富的生命情感。相信多年后，觀眾還會(huì)記住這個(gè)畫(huà)面。

　　影片設(shè)置了一個(gè)小女孩的形象。1921年，李達(dá)看見(jiàn)了對(duì)面窗臺(tái)的小女孩。2021年，在上海中共一大會(huì)址門(mén)口也有這樣一個(gè)小女孩。我們通過(guò)這種非寫(xiě)實(shí)的表達(dá)形式，向觀眾展示精神的延續(xù)。

　　《1921》創(chuàng)作歷經(jīng)近5年，凝聚了幾百名電影人的心血，大家一直被一種無(wú)形的力量激勵(lì)著。中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神力量，100年來(lái)中國(guó)發(fā)生的歷史巨變，我們每個(gè)人都感同身受。希望它為觀眾呈現(xiàn)一段豐富的歷史，展示一種崇高的追求和向往。

　　電影《守島人》導(dǎo)演陳力——

　　拍出我們心中的“人民楷模”

　　本報(bào)記者 任姍姍

　　電影《守島人》全國(guó)公映，接力棒交到了觀眾的手里，作為導(dǎo)演的陳力充滿期待。

　　2019年春節(jié)，大年初四，陳力第一次來(lái)到開(kāi)山島。這位八一電影制片廠的女導(dǎo)演，曾憑借《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號(hào)》《海棠依舊》等影視作品，多次獲得“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”“華表獎(jiǎng)”“金雞獎(jiǎng)”“百花獎(jiǎng)”。拍一部講述“人民楷模”王繼才和妻子王仕花守護(hù)開(kāi)山島32年的電影，她的心里沒(méi)有底。

　　“那天上島，細(xì)雨蒙蒙，甚至還有一點(diǎn)冰雹，船距離碼頭還很遠(yuǎn)的時(shí)候，就看到有個(gè)瘦瘦小小的身影，一直在向我們招手。”船靠岸，王仕花熟練地拉起纜繩，一把將陳力拉到岸上。陳力一眼看到，王仕花的手很粗糙，“這樣一個(gè)瘦小的身軀，一定經(jīng)歷了很多風(fēng)風(fēng)雨雨，留下了如此歲月痕跡”。

　　自此，《守島人》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)三上開(kāi)山島，上島就一件事，聊王繼才，聊開(kāi)山島的32年。令人意外的是，王仕花的回憶里并沒(méi)有苦澀，而是充盈著幸福感。

　　開(kāi)山島差不多有兩個(gè)足球場(chǎng)大，距離最近的陸地約12海里。這里人跡罕至，曾多年沒(méi)有淡水，沒(méi)有電，也不通網(wǎng)絡(luò)。開(kāi)山島的戰(zhàn)略意義十分重要，它如同黃海前哨，1939年日寇曾以開(kāi)山島為跳板，登陸連云港灌云縣。王繼才說(shuō)過(guò)，如果當(dāng)時(shí)我們這個(gè)島上有人值守，日寇就上不來(lái)了。這句話被寫(xiě)進(jìn)了電影《守島人》。

　　王繼才最初上島是臨危受命，“組織上需要人，他就去了”。守島的念頭也簡(jiǎn)單純粹，他覺(jué)得“答應(yīng)了組織就要做到，沒(méi)找到合適的接替者，那就接著守”。在他心里，“開(kāi)山島再小，也是國(guó)土的一部分，守島就是衛(wèi)國(guó)”。王仕花上島則是主動(dòng)奔赴，王繼才勸她下島，她只一句話：“你守島，我守你”。

　　聽(tīng)了王仕花的講述，陳力十分羨慕：“他們的情感是質(zhì)樸的，信念是一致的，在對(duì)開(kāi)山島的那份深情中，找到了一種共同的幸福和溫暖。32年堅(jiān)韌與堅(jiān)守的背后，是一段平淡卻充實(shí)的人生。與王仕花第一次見(jiàn)面后，我告訴自己一定要把這部電影拍好，把他們帶給我的真實(shí)感受傳遞給觀眾。”

　　《守島人》拍了春夏秋三季又拍了冬季，前前后后總共5個(gè)月，影片中有大量雨雪、臺(tái)風(fēng)的戲份，95%以上都是實(shí)拍。

　　《守島人》中，劉燁扮演王繼才，宮哲扮演王仕花，侯勇、孫維民、宋春麗等多位優(yōu)秀演員出演。陳力對(duì)演員的要求只有一條——不演。為達(dá)到“不演”的效果，所有演員除了前期“下生活”，開(kāi)拍前半個(gè)月就來(lái)到島上，在烈日下暴曬，在暴風(fēng)雨中摔打。為真實(shí)再現(xiàn)王繼才守島如守家的熟悉感，拍攝中，劉燁在島上來(lái)來(lái)回回奔跑卻從不低頭看地面，為此摔了數(shù)不清的跟頭。最開(kāi)始，劉燁化裝要兩個(gè)半小時(shí)，后來(lái)只需要一個(gè)小時(shí)，因?yàn)樯砩系酿鲅毯垡咽钦鎸?shí)的存在。

　　大家好像都注入了一種精神，相互托舉著，也彼此成就著。他們?cè)诟＝ㄆ教?ldquo;還原”了一座開(kāi)山島，拍戲過(guò)程中，海風(fēng)最小也有5—6級(jí)，最大超過(guò)10級(jí)。開(kāi)機(jī)第一天就遭遇9級(jí)大風(fēng)，很多人一起扶著機(jī)器才能繼續(xù)拍攝，但沒(méi)有一個(gè)人要求下島。片中有一場(chǎng)戲，王繼才最后一次找人武部長(zhǎng)王長(zhǎng)杰，身患肺癌晚期的王長(zhǎng)杰已在病榻之上。侯勇為呈現(xiàn)一個(gè)人在彌留之際的狀態(tài)，下了很大功夫揣摩、練習(xí)，他的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力讓陳力很是驚喜。不論名氣，不論資歷，在這部戲里，哪怕只有一個(gè)背影、一個(gè)側(cè)面，所有演員都全力以赴。

　　陳力說(shuō)，這是她見(jiàn)到的最感性也最有凝聚力的一個(gè)片場(chǎng)。大家沉浸在劇情里，拍攝中有很多次在場(chǎng)的人都哭了。刮大風(fēng)，迎暴雨，攀懸崖，沖巨浪，他們一次次挑戰(zhàn)自己的極限，好像它不僅僅是一項(xiàng)工作，而是要完成一項(xiàng)重要使命。

　　電影上映了，觀眾評(píng)價(jià)《守島人》是守正創(chuàng)新之作。很多人在電影里看到了那個(gè)“奔跑了32年的王繼才”，被他感動(dòng)著、鼓舞著，為他流下了淚水。陳力說(shuō)：“我們只是把真實(shí)生活表現(xiàn)了出來(lái)，把那個(gè)活在我們心里、讓我們深深感動(dòng)的‘人民楷模’，用電影語(yǔ)言講了出來(lái)。”

　　版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》(2021年07月06日 20版)

原標(biāo)題：光影譜寫(xiě)百年征程