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工藝美術(shù)大師黃黎祥潛心木雕創(chuàng)作

刀光流轉(zhuǎn)木生“花”

■ 海南日報全媒體記者 黎鵬

在神秘、原始的霸王嶺、尖峰嶺，古黎族人翻山越嶺尋香、識香、采香、運香、品香、交易香，進行“漁獵耕獲”、對歌、編織，一幅幅場景栩栩如生。在近日舉行的2024國際沉香花梨展會私享會上，一件名叫《黎人采香圖》的沉香雕刻藝術(shù)藏品，吸引了眾多前來參觀的人們久久駐足停留。

“很有觀賞收藏價值”“整體布局構(gòu)思巧妙，意境深邃、疏密有致、層次豐富”“對細(xì)節(jié)的處理十分細(xì)膩，給人一種身臨其境的真實感和無限的遐想空間”……看到參觀者們對作品不吝贊美之詞，創(chuàng)作者黃黎祥臉上露出了欣慰的笑容。

珍稀沉香雕刻件《黎人采香圖》。海南日報全媒體記者 張茂 攝

情之所系

扎根瓊州從事木雕20余年

“我是被海南特有的珍稀黃花梨資源吸引過來的。”2003年，在廣東佛山從事木雕創(chuàng)作的黃黎祥，在一趟海南之行中愛上了這片熱土，認(rèn)為在海南雕刻大有可為，于是便帶著全家人漂洋過海來到?？诎布?。

20余年來，黃黎祥認(rèn)真研究海南的風(fēng)土人情、鄉(xiāng)村民俗，希望能夠從中汲取創(chuàng)作靈感。他特別聚焦黎族苗族文化、紅色文化、南洋文化、海洋文化進行創(chuàng)作，創(chuàng)作了《鹿回頭》《熱土上的黎族家園》《南海老船長》等一大批地域特色鮮明、生活氣息濃郁、時代特征強烈的木、根雕作品。

走進黃黎祥在騎樓老街的工作室，里面擺放著各式各樣的木、根雕作品。隨手拿起一件，黃黎祥都能說出作品的創(chuàng)作歷程和背后的故事。

例如，黃黎祥曾歷時半年創(chuàng)作名為《三十而立再出發(fā)》的金絲楠木作品，該作品形態(tài)奇特、技藝精湛，融入了騎樓老街、世紀(jì)大橋、博鰲亞洲論壇、文昌衛(wèi)星發(fā)射、紅色娘子軍等數(shù)十個極具海南地域人文特色的素材，用高度概括的浪漫主義與寫實的藝術(shù)創(chuàng)作手法，濃縮了海南建省辦經(jīng)濟特區(qū)三十六年來發(fā)生的滄桑巨變。

追求極致

精益求精對待每一件作品

從事木雕創(chuàng)作多年，黃黎祥主創(chuàng)和參與的作品已經(jīng)上千件。他琢磨出了巧雕、漏雕、跳刀、鈍刀法、熱帶雨林雕法等多種技法。在形體塑造的過程中，他總在不斷探索嘗試不同手法的創(chuàng)作風(fēng)格，希望對作品進行適度的夸張變形處理，不斷增強作品的視覺張力、美感及神韻。

若要說難度高、印象深刻的作品，就不得不提沉香雕作品《黎人采香圖》。

“其實，對于木雕創(chuàng)作者來說，雕刻海南沉香難度不小，與許多材質(zhì)堅實的木料不同，海南沉香富含油脂、材質(zhì)較為柔軟且有彈性，導(dǎo)致創(chuàng)作時一旦控制不好力度易使原料變形，從而達(dá)不到理想的效果，同時雕刀上總會粘上原料的油脂，影響創(chuàng)作者的發(fā)揮。”黃黎祥說。

為了確保創(chuàng)作效果，黃黎祥一方面把握好技法，充分考慮原料的耐受程度，摸索出合適的雕刻力度,避免造成差錯，同時他選擇在雕刀上做文章，利用自制的特定工具，將鋒利的白鋼條打磨成各種形態(tài)的雕刻鉆頭，根據(jù)不同的場景有針對性地選用鉆頭作業(yè)，確保雕刻的精度和準(zhǔn)度。

“這件作品我用時一年多才完成。”黃黎祥回憶，完工后他帶著作品參加2013年的上海民族民俗民間文化博覽會，獲得創(chuàng)新獎。

黃黎祥能書善畫，從事雕刻之余十分熱愛鉆研書法和繪畫，他認(rèn)為這是能夠促進雕刻技藝不斷提升的重要原因。“借鑒書畫，讓我對雕塑創(chuàng)作的認(rèn)識更為深刻，特別是在對作品韻味和節(jié)奏的把握上，能夠處理得更為得體自然，增強作品的美感。”黃黎祥說。